离广州爵士音乐节开幕演出还有近半个月，有一位在爵士圈及爵士乐教育界已大名鼎鼎的萨克斯风演奏家已经来到了广州，和广州交响乐团预排了一天的BIGBAND作品，他就是李承育。
李承育是一个工程男成功转型音乐家的典范，从小学古典钢琴，在大学时放弃了土木工程专业，被爵士乐吸引，到美国深造爵士萨克斯风。回到台湾后，在年成立了台北爵士大乐队并担任音乐总监和指挥，同时兼任大学教师。他是学生眼里少数年轻帅气、又有着丰富教学经验的男老师。
在小编探班过程中，李承育正在与GSOBIGBAND排练。他和乐队一起演奏了根据古典音乐《威风凛凛进行曲》改编的爵士乐、中国传统曲目《春江花月夜》的爵士版，以及经典爵士歌曲IDontKnowWhatTimeItWas。爵士改编赋予了原曲新面目，满满的新鲜感与时代感。
▲李承育在广州与GSO爵士大乐团乐手们排练
欣赏爵士乐，从大乐团开始，会更容易一些？
李承育曾在接受采访时说过：“我回台湾后，很积极地做大乐团的训练，原因是我觉得大乐团这种形式对于听众和学习者都是容易入门的形式，听众会觉得大乐团人那么多，有那么多乐器，很有趣。而对于学爵士乐的学生来说，因为大乐团的人数多，入门的门槛会低些。”
看到爵士大乐团，大部分人第一个联想就是萨克斯风这个乐器。此前，李承育在接受台湾著名古典音乐杂志MUZIK采访时说到：
进入“摇摆时期”的萨克斯风成为了大乐团中的灵魂角色，它的音色表现弹性多变，相对于铜管乐器又能够演奏一些较快速的音群。从那时候起很多作曲家和编曲家，如早期艾灵顿公爵跟贝西伯爵就开始写在大乐团的演奏中加入“5只萨克斯风的Soli”乐段，它听起来很像是5个人同时一起即兴的感觉，但实际上是写好的、并且有和声的设计，也因此萨克斯风在大乐团有一席独特的地位和角色，重要性就好比是管弦乐团中的小提琴，是不可或缺的一员。
而李承育在这场与GSOBIGBAND音乐会的曲目中，他将会演绎萨克斯风，还有长笛的部分。
▲李承育分享其在广州排练音乐会的花絮
MUZIK杂志也提问过关于爵士大乐团中的萨克斯风手，需要具备吹奏其他木管乐器能力的问题，李承育是这么解释的：这个“传统”其实是有其来由的，由于早期萨克斯风手是从单簧管转过来，在爵士大乐团中，萨克斯风组自然能够兼吹单簧管和长笛，当遇到大乐团演出作品注明需要不同的音色时，就会要求萨克斯风手必须具备这样的能力。
我们都说爵士乐代表着自由，但爵士乐也是很严谨且有章法的，李承育曾在电视专访中向主持人解释了大乐团、即兴的概念，还把学习爵士比喻成哈利·波特上魔法学校。
李承育
谈爵士
即兴不是天马行空
“爵士乐有自己的语法、有理论，透过音乐的语言表达出来。而即兴是爵士乐的一个特质，编制可以从小到大。爵士乐强调创意的部分，是最符合文创的一种音乐风格，可以表达很多自己的声音。即兴不是完全天马行空，如果没有任何限制，会变成混乱。爵士的即兴是有限制条件的，有节奏、和声的限制，在这个限制之下做出发挥。”
▲李承育与GSO爵士大乐团排练现场
人多的时候如何即兴？
“通常大乐团有十七八人，这时候音乐的训练变得非常严谨，音必须准，音量要一致，节奏要一致，因此需要时间训练。大部分人强调爵士自由、没有什么限制，事实上是有很严谨训练的一步，是很有趣的音乐风格，既严谨又很有创意。大乐团有些乐段是让乐手即兴，但大部分是照着谱面演奏的，其实牵涉到编曲。”
▲GSO爵士大乐团管乐手
学爵士乐要学什么
“看哈利·波特就知道，训练魔法师需要怎样的课程？原来还要修药草学、黑魔法学、野外动物学等等，修完之后变成魔法师。我刚去美国的时候发现，原来美国是这样训练爵士音乐家。其中有两门课很重要：一门课是即兴演奏风格分析，要把一个个音听下来，听完后分析即兴里面的想法、手法，即兴背后的思路，再去比对每个演奏者的共通点和差异。有了这样的过程，再去思考即兴演奏如何生成。
另一门课是商用音乐作曲，要写配乐，比如搭配影像的配乐，我发现每个人的创作都很有特色，每个人的品味不一样。
我刚去美国的时候，其实有很大的文化冲击，发现，哦，原来是这样！像进入了爵士乐的霍格沃茨学院一样。”
▲李承育与GSO爵士大乐团排练花絮
12月1日，李承育将以独奏家身份，与GSO爵士大乐团展开合作，带来-广州爵士音乐节的开幕音乐会，想不想来一睹这位明星萨克斯风手的风采？
文／Mickey
摄像／Patrick
现场摄影／Tammy
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